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中國山水畫的簡述

發布日期:2012-11-04

    中國山水畫,雖起自漢代,但獨立成科,應該說是魏晉南北朝。據《畫史》中記載:“三國時期,孫權夫人趙氏,能寫江湖、九州、山岳之勢,五岳、河海城邑、行陣之形?!彼膱D畫,雖是軍事性質地圖式制作,但“已開后世山水畫的先端”,是中國山水畫的胚胎。據此,魏晉南北朝時,已給中國山水畫正名了。
    魏晉南北朝時代,諸國鼎峙,南北對立,千戈擾鑲,。士大夫階層的知識分子,一方面受老莊消極出世思想的影響,一方面為了亂世保身,于是就逃避現實,產生了消極遁隱的思想,或者高蹈泉林,或者放蕩不羈,出現了陶淵明、謝靈運等一些高人雅士,退隱田園,遨游山水,吟詩作賦,抒發郁郁不快的情懷。這種“魏晉風格”,形成一種田
園詩或山林詩的流派。而山水畫在南北朝所以成為獨立畫科,和山水詩同是有著共同的社會經擠與政治基礎的。
    在畫論方面,這時亦初見端倪,如顧愷之在《畫云臺山記筍中說:“山有面則背向有影”,“下為硯,物景皆倒”。說明當時畫畫已注意陰影,并能在水面上畫出山的倒影。特別是宗炳的《山水畫序》主張“以形寫形,以色貌色”,所謂“豎畫三寸.當千仞之高,橫墨數尺,體百里之遠”,實為中國山水畫論之祖。
    王微在《敘畫》里開頭就說,繪畫不是“按城域,辨方州,標鎮阜,劃侵流”的平面標志。實際挑是反對畫家自然主義的幕擬自然景物?!巴镌?,神飛揚,臨春風,思浩蕩”,強調抒發自己的真情實感。這也代表當時山水畫家的創作思想。
    總上所說,魏晉六朝間,雖然顧愷之、宗炳、王微諸人都從事山水畫,但只是從人物畫的背景,逐步走向獨立的過渡階段。到了隋唐時期,特別是唐代,由于貞觀盛世的經擠繁榮,人民生活相對安定.文化藝術也出現了空前興旺發達的好形勢。山水畫科也得以確立,并取得了繪畫史上的重要地位。

    山水畫到了唐代開始繁榮。這個時期,不同風格和流派競相出現,不少山水畫家各有創新。既有展子虔、李思訓父子的精工細琢,又有吳道子的大筆揮灑,既有金碧輝煌的
青綠山水,又有注重水墨特性的水墨山水。這一時期主要山水畫家有展子虔、李思訓、李昭道、吳道子、盧鴻、鄭虔、王維、王洽、王宰、畢宏、項容等,其中以展子
虔、李思訓、王維三人最突出。他們山水面的主要風格是:“筆法精研,著意刻畫,格調古雅,似工而拙,似細而粗”。

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